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這是妹島小人SU模型，2010年無疑是妹島之年。在2010年的5月，妹島和世與西澤立衛(wèi)共同摘取了普利茲克獎的桂冠，這是繼丹下健三、槇文彥、安藤忠雄之后日本建筑師第四次登上當(dāng)代意義上的建筑藝術(shù)的巔峰。而在之前的2009年，妹島就已經(jīng)從眾多競爭者中脫穎而出，成為領(lǐng)銜威尼斯年雙年展的第一位女性藝術(shù)家。同其他普利茲克獎得主一樣，妹島的成功是建筑師、藝術(shù)圈與評論社區(qū)的合謀。普利茲克獎的評審委員會對妹島的建筑的評價(jià)是“細(xì)膩且不失有力，精確且不失流動，機(jī)巧卻不圓滑，與所處的環(huán)境充分協(xié)作并創(chuàng)造出作品的完成感與豐富性”。從這些微妙的措辭上，聯(lián)系近幾年的普利茲克獎的得主的風(fēng)格意趣，我們可以在探索妹島和世的形式語言與建造哲學(xué)之余，窺視普利茲克獎所代表的主流建筑評論社區(qū)的旨趣主張與整個(gè)建筑實(shí)踐之間的張力與互動。